06-07
这次我们将再画一个更为复杂的场景。首先大家看下完成图：
1.同样我们需要借助其他软件用于规范造型，本次我选择的是资源消耗较少的3D软件：Google Sketchup。
图1
2.我这次要绘制的依然是一片建筑群。我先用Google Sketchup做了简单的建模，然后选择好角度，使用这个软件的导出2D画面功能来当作底稿。
图2
3.建好模后，我选择了这个角度当作画面的基本透视稿。
图3
4.这个模型只是一个基本的透视关系和造型关系，当中的具体内容还需要我们自己去创造。所以基于建模的图形我绘制了新的草图。这个过程中不用太过拘泥于透视关系，可以按照构图做相应的调整，自己拿捏。
图4
5.我觉得画面左边的部分有点空，于是基于3D的建模，拉出辅助线。现在大家了解建模是多么好用了吧！
图5-1
为画面加上细节，有什么想法就往上画。OK，草图画到这个程度就可以了。
图5-2
6.和之前一样，拿出耐心来，慢慢地画出线稿。
图6-1
注意细节。SAI的线条优势在刻画细节方面可以展露无遗，虽然这个教程讲的是它的劣势。
图6-2
7.线稿画到这个程度就差不多了，尽量在上色前完成得彻底一点，不要之后再去改它，否则会很麻烦。
图7
8. 这次我打算用色彩去表达墙壁和地面这样的大块面，并且把这幅画画成暖色调，所以先铺上一层底色:
图8-1
大体用几个颜色将固有色区别开来，并且确定光的方向。
图8-2
9.开始细化颜色。因为这张图线条闭合得比较好，所以除了普通的画笔之外，还可以用油漆桶工具来铺色。先铺上较大物体的颜色，此外，我还稍微裁去了些画面的下部。
图9
10.因为SAI笔刷的表现力有限（关于SAI的笔刷制作将在本系列教程第7课中详述），所以接下来就需要Photoshop帮忙了。在Photoshop中打开这张作品，使用制作好的笔刷绘制相应的部分。有了之前的色彩关系，画起来基本不费劲了。现在画上树木和背景的大体颜色，基本的关系就画完了。
图10
11.将画面放大，开始绘制阴影关系。这时候建议把笔刷的最小尺寸也调整到100%，只选择流量和透明度的变化。
图11-1
画面的整体阴影部分就画好了。记得两块较大的阴影部分要单独用一个图层。
图11-2
12.开始给画面中的物体绘制亮部，这里同样需要耐心。在绘制金属对象的高光时可以使用没有浓淡变化的硬画笔。
图12-1
好的，现在的关系如下图，右边的大罐子因为暂时想不到要用什么颜色，所以先放着。
图12-2
13.使用Photoshop中无所不能的画笔功能绘制远处的树木。注意不要画得太多，最远处只需淡淡的一层就可以，根据画面关系还可以将远处的颜色调淡。
图13
14.现在我打算画点特别的东西，给地面增加地砖。新建图层，使用浓度和尺寸都无变化的最基本的圆头画笔画出地砖的轮廓。
图14
15.轮廓画好后，我选择了几种适合的颜色，用油漆桶工具将其随机填充。这样地面就不会显得太过单调了。
图15
16.接着转移到刚才阴影的图层，根据建筑的形状开始细化阴影的形状。
图16
17.将阴影图层调整为“正片叠底”，置于最上面，并且相应调整透明度（我这里用的是68%的透明度），之后将图层画面全部打开，看看效果。我在这里又调整了一次图层的颜色，将整个颜色的纯度提高了一些，并且把整个色相向红色移了一点。
图17
18.这张画虽然还有很大的余地，但是因为元素太多，所以在本教程中我打算就此收尾了。接下来我开始做收尾工作，补上之前遗漏的阴影部分和树的亮面，并且修改了局部的颜色。
图18
19.突然觉得地砖部分消失得太突兀了，于是用笔刷刷去一些，让地砖像是被尘土盖住了。
图19
20.最后打算做点效果，从自己的素材库中选择了一张纹理。
图20-1
覆盖，将混合方式调整为“颜色加深”，透明度调整为30% ，好了，这张画就完成了：
图20-2
小结：这同样是一张中规中距的画，在这个教程中依然是使用SAI绘制所有的线条。在线条绘制方面SAI实在是太好用了，但是它的劣势却在于无法实现相对精确并且复杂的笔刷效果。不过SAI在笔刷方面的表现力也是惊人的，只是想要实现这类效果需要一些麻烦点的手法，这个问题我将在接下来的教程中为大家详述，这次就先到这吧！
（摘自：友基）